12月25日凌晨，《大闹天宫》（1961）首席动画设计师，《哪吒闹海》（1979）导演之一的动画艺术家 严定宪（1936-2022）去世，享年86岁。其生前还曾任上海美术电影制片厂前厂长、中国动画学会副会长、上海电影家协会理事、国际动画协会（ASIFA）会员，是为中国动画做出杰出贡献的老前辈。
逝者已矣，生者如斯。今天，就让我们从几个侧面，简要回顾一下老先生的生平和重要作品，以作缅怀。
与动画结缘
在空藏动漫资料馆2016对严定宪和林文肖（严定宪老师的妻子，同为美影厂员工，代表作《雪孩子》）两位老师的采访中，严定宪老先生显得平易近人，自述自己的一生就是 “看动画”“学动画”“搞动画”“写动画”和“说动画”。
严定宪是江苏无锡人，因为小时候看了很多美国的卡通，又喜爱画画，中学毕业之后就去报考了动画专业，成为了“抗战时期就在搞动画”的钱家骏老师在那里设办的动画专业的学生。
只有两年制的动画专业，训练强度非常大，基础就是素描，而后进入钱家俊教授的“线描”课程，只用线条表现物体，来训练线条的表现力，为后来的二维动画创作打下了坚实的基础。
参与动画《骄傲的将军》（1956）
毕业之后，严定宪进入上海电影制片厂美术片组工作，第一部参与的作品是《好朋友》。他以第一次原画身份参与制作的作品，则是特伟导演的、著名的《骄傲的将军》。
特伟导演让动画师们去学习戏曲的表演经验以活用到《骄傲的将军》动画设计之中，而年轻的严定宪最初就像当代年轻人一样对戏曲毫无兴趣，但在学习和活用戏曲的程式化动作设计的过程中，逐渐认识到了戏曲的美感，对动画设计也有了更深的感悟。
《大闹天宫》 首席动画师/原画 （1961/1964）
1959年，万籁鸣心心念念数年的《大闹天宫》动画项目终于可以启动，这部注定要成为中国动画巅峰之一的作品，也集齐了一众当时最高水平的艺术家。
而万籁鸣则任命当时刚刚20出头的严定宪为首席动画设计（首席原画师），不仅如此，美猴王最后的动画人设，也是由严定宪在美术大师张光宇的原案基础上进行了“动画化”后才定稿的。
“张光宇先生设计的造型都很有特色，很精彩，但是动画片的造型有三个基本要求：线条简练、色彩鲜明、形象突出……假如说装饰性太强、颜色很复杂、线条很繁琐，原动画的工作量就会很重，即便画出来银幕效果也不会很好。”
——严定宪，空藏动漫资料馆采访记录
在《大闹天宫》中，很多人物动作和动画演出设计，都仍然活用了戏曲表演的美学，例如美猴王的出场，先是一众小猴子玩闹、游走，接着水帘被掀开，美猴王才孑然现身，一个跟头翻到近景之中，并定住，这一系列有铺垫、有顿挫的漂亮出场设计，都离不开严定宪、林文肖两位老师的共同创作。
《哪吒闹海》联合导演之一（1979）
1979年，全国各地电影制片厂都在准备献礼片，而美影厂则选定了《哪吒闹海》作为美影厂的主打献礼片——它的工期十分紧张，只有不到8个月。
此外，经历前10年动荡，美影厂的创作者们可谓久旱逢甘露，“从来没有这么在一部片子里投入过”，最后这部65分钟的片子集齐了3位导演，15位原画。大家打算把《哪吒闹海》做成一部不输给《大闹天宫》的片子。
严定宪正是《哪吒闹海》的三位导演之一，另外两位导演还有王树忱和徐景达，三位导演在影片设计中达成一致，分工协作，“王树忱主要是负责剧本，原动画、场景设计定稿出来也都会看。原动画主要是我在抓，阿达抓绘景。”
虽然合作愉快，但是严定宪也在后期采访表示，依然鼓励独立导演。
……阿达讲过，以后尽量独立导演，一个人比较自由。后来他就搞《三个和尚》，搞自己漫画片的风格。这也说明一个导演成熟以后，他不愿意受其他多种风格的牵制，这个也是对的，要不然你的个人风格永远出不来。
——严定宪，空藏动漫资料馆采访记录
与手冢治虫的缘分（1980-1988）
1980年11月，手冢治虫来到上美影，如愿见到了让他大受震撼的《铁扇公主》的导演万氏兄弟们，在当时接待手冢治虫的就是严定宪。
而在次年，严定宪、特伟、段孝萱就作为上美影代表团，去日本访问了，并在旅途中感叹电视行业对动画片的影响。在彼时日本的中国美术电影主题展映中，也放映了《哪吒闹海》。
临走的晚上，在记者们的起哄之下，严定宪和手冢治虫还合作了一幅画，并留下一张让后来动画爱好者感慨万千的合影。
严定宪最后一次见到手冢，是1988年的上海国际动画电影节，当时的手冢已经胃癌，“一看他的样子眼泪就要调出来……瘦的不得了，不久后就去世了。 ”
《人参果》导演（1981），《 金猴降妖 》联合导演之一（1985）
在严定宪的表述中，因为特伟先生一直有做《三打白骨精》动画长片的夙愿，而大家又很久没画过孙悟空了，为了给动画师们“ 练兵”，大家先是制作了45分钟的《人参果》，这一作的审美特点仍然是《大闹天宫》的延续。
而《金猴降妖》，则是崭新的孙悟空了，因为被压了500年后的悟空，已经变得沧桑和成熟，并且成为了和尚，有了使命，“无论美术设计，还是人物塑造都要另起炉灶”。
而最终的《金猴降妖》充满风格化的动画演绎，配乐诡异，气氛阴森，演出大胆狂放，以独特的气质甚至超越《大闹天空》成为了一类动画爱好者的心中第一。
大圣归来（2015）
2015年8月，《大圣归来》导演田晓鹏与严定宪一起做客电视节目“ 动画往事”。其中，田晓鹏直言，“最早的灵感来源，就是《金猴降妖》”。原作中孙悟空沧桑的、充满侠气的形象，给他留下了深刻印象。
而后，在《大圣归来》的孙悟空设计中，狭长的中庭设计，也是参考了《金猴降妖》中的悟空，为大众设计了一个一开始让人看不太惯的悟空形象，但是却匹配了《大圣归来》中遭遇“中年危机”的悟空的叙事方式。
【参考资料】
1.匠心独运 筑梦人生——对话动画艺术家严定宪、林文肖实录（一），空藏动漫资料馆
2.【干货】舞台表演艺术对动画设计的滋养—对话动画艺术家严定宪、林文肖实录（二），空藏动漫资料馆
3.【点睛】中国经典动画中的抒情化表达——对话严定宪、林文肖实录（三），空藏动漫资料馆
4.美影正年轻‖不老的猴王，上海美影
5.《身为动画人 上海美影人口述史（卷一）》 傅广超编著
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