大姚要么不演戏，一演戏就是石破天惊。最近我看了几集她新拍的《摇滚狂花》，居然有点像美剧，轻松又有质感。
姚晨饰演的彭莱年轻时是摇滚明星，妈妈在她５岁的时候离开家，把她寄养在姑妈家，姑妈一不开心就打她出气。１５岁，她偷了姑妈的钱逃到北京，摆摊驻唱谋生，19岁就当了妈生下孩子。好不容易成名成家，却又被出轨，她离了婚，抛下女儿白天，独自去了美国。
她在美国12年，混得也不好。快40岁了，还在养老院当护工，在饭馆驻唱，朝不保夕，随时可能被辞退。情感生活亦是寒酸，惹上分手后还来出租房里偷东西的渣烂男人，后者偷了东西被她撞见，打了她还要嘲讽她酗酒。
这12年间，她对女儿白天不闻不问，直到前夫死后才回国“照顾”孩子，在国内又接到电话，30多年不见的妈妈患了阿尔兹海默症，跟她要赡养费。
三代人，外婆对母亲，母亲对女儿，都是亏欠深重。外婆早在女儿5岁时就离开家，母亲又在女儿6岁时离开她去国外。按一般的套路，妈妈对孩子总是愧疚满满，譬如《小敏家》里的小敏，就算16年没见过儿子，也依旧愿意为了儿子牺牲自己的生活。
《狂花》里的母女关系，照理说应该是更窒息更压抑的，但它处理出了一种洒脱而轻盈的质地。
彭莱对女儿的愧疚是有的，但她并不打算为了这份愧疚就牺牲自己。她有自己小九九，算盘打得山响；她也依旧有自己的梦想，这梦想并不打算为女儿让路。
她想重新组乐队复出，但没经费，于是想把跟女儿共有的房子卖了。女儿不同意，动之以情说这房子里装着她对妈妈的回忆，问她还要不要卖房。彭莱支吾着说你放心，你那一半的房钱我一分都不会少，简直像在谈生意。当她得知自己病危，心里依旧想的是上台演出，并不像别的妈妈，争分夺秒地补偿女儿。
当然女儿白天也不是什么省油的灯。兜头给亲妈浇一盆凉水算是见面礼，给锁眼里堵502胶水，在屋里放火，彭莱上台演出前给她水里放安眠药，一言不合就把彭莱推下水，不把她妈整死誓不罢休。
无论是彭莱还是白天，对母亲的爱都是有的，只不过这份爱被抛弃的亏欠消抵冲淡。白天日常就是跟妈妈互怼；彭莱在母亲去世的时候也不怎么伤心，过后还呼朋唤友，办了一个土掉渣的葬礼，为的是收点礼金，把母亲的骨灰送回山东老家。
剧中最搞笑的一幕也来自于彭莱母亲的后事。彭莱买不起墓地，在大桥下挖坟埋姥姥的骨灰。后来来了城管，告诉她大桥下不能埋东西，防止有人埋爆炸物。彭莱经典回怼：你家骨灰会爆炸？惨是真的惨，好笑也是真的好笑。欢天喜地的劲头，像白天说的，不知道的还以为是彭莱改嫁。
母女间的情分，反而大都通过暴力表达出来。彭莱听说女儿被欺负，赤膊上阵揍人。彭莱的妈妈听说彭莱被欺负，也直接拿酒瓶给人开瓢。祖孙三代短暂同居的时候，很少有沉重的情绪，一起做做饭，一起看看电视，一起打架，但你能感觉到有一层坚冰在慢慢融化，那些因为缺爱而枯萎的心，在缓慢，缓慢地复苏。
这是母女关系的另一种解法，没有通常的那种压抑、控制、拧巴。你有你的梦想，我也有我自己的生活。谁也不用以爱的名义绑架谁。
这种相处方法好吗？见仁见智。但总算，屏幕上出现了“非典型母亲”“非典型中年女人”。
内娱女演员总抱怨40过后就没有好角色可以选，唯一有的选择只有当妈。其实反思一下，当妈有什么不对吗？40+不就是大多数人当妈的时间吗？问题不是出在当妈上，而是出在当了妈就没有任何魅力上。
这么多年以来，荧幕上妈妈的角色只有两种选择，一种是隐忍伟大的母亲，为子女事无巨细，最擅长的事就是勉强自己；一种是吸血鬼，把孩子当成出气筒或实现个人欲望的工具，目的是为了突出子女的不容易。当了妈以后，她好像就不是人了。她是一个符号。
其实我们这一代人已经成为了妈妈，甚至最早一批生孩子的８０后，孩子都已经上大学了。我们已经在反抗对母亲的这种刻板定义了，偏偏电影和电视剧里翻来覆去，还在谈伟大的牺牲，没有新意。
而彭莱是立体的。她爱女儿，也从来不会勉强自己，拿不动干脆摔杯。虽然剧里几乎所有人都在恨铁不成钢，但你不得不承认，如果把自己代入彭莱，感觉还挺轻松的。
而且小红书上很多人都在惊叹彭莱魅力无穷，在剧里，两个年轻帅气的小鲜肉为了跟她谈恋爱不惜约架，这是之前国产剧的母亲角色从来没有过的待遇。彭莱的魅力到底来自于哪里？——照她自己总结，是来自于摇滚精神中的“勇敢”，其实在我看来，她倒算不上彻底的勇敢，而是一种混不吝。
混不吝的其中一个涵义就是“不怕”，不怕的另一个名字叫做自我。一个不肯顺从命运的意志活着的女人，不肯为了世界的期待变成一个贤妻良母的女人，这看似勇敢，背后实质是强烈的，无法被压制和妥协的自我意识。
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