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作者：百合；来源于微信号“时光雕刻的萝卜花”（shiguangdiaoke720）
电影《黄金时代》里，有这样一个镜头：汤唯扮演的萧红蓬头垢面地叼着烟，从旅馆窗户里伸出头，对着街上浑浊的洪水，对船工大喊大叫，说自己怀孕了请人家帮帮她，然后大着肚子从窗台往下溜，却被吊在半空中，不上不下脚乱蹬、让人悬心，这一刹那的情形正是萧红自己人生的写照。
她终于撒手，一个屁股墩掉在了船里，看着都疼，她不哭反笑，撅着肚子哈哈大笑的样子有点傻。萧红的个性就应该是这样：胸口挂着一个“勇”字，有点二有点憨，有点没心没肺，做事有点顾头不顾腚——情场上能回回都将自己置身于尴尬处境，能抵达这境界的真不是一般人儿。
回顾她的情史，从表哥陆振舜，到未婚夫汪恩甲，到英雄救美的萧军，再到半路杀出的端木蕻良，最后还有个莫名其妙的骆宾基。萧红急吼吼地，出了这一个怀抱马上投入下一个怀抱，从没有过空窗期，其中居然有两次都是带孕跟了下一个男人。
先是跟汪恩甲订婚，却跟表哥陆振舜私奔；
后来表哥迫于压力跑路了，她不知为啥又跟追来的汪恩甲走到一起，不结婚却同居；她怀孕了，汪恩甲却人间蒸发，她因为交不起住宿费，被困在旅店无法脱身；
萧军登场，她就跟了萧军，孩子一生下来就送了人；
跟萧军分手还没分利索，又跟端木好上了，带着肚子里的孩子嫁给了端木，她的第二个孩子，生下来几天后诡谲死亡，她疑似凶手……
这眼花缭乱的情史，别说搁在民国，就是搁今天，也令人瞠目结舌。
萧红在写作上的天才独树一帜，因为她的写法像一个特别能说的东北大丫头晚上睡下拉家常，这也说那也说，只要有话就会兴致勃勃没完没了，四十里地不断头，从天黑能说到窗纸发白，自己说得时而兴高采烈时而伤心掉泪，虽有点饶舌却特别感染人。也许这是写作最好的境界：跟着感觉走，自我，随性。
可是，生活呢？
许广平曾婉转地说萧红总是“感情多于理智。”大抵说中了她一生坎坷的内因。如果说初恋失败归因于少女太天真，那后面的三次情感失败再做这样的解释就有点勉强。在同一件事情前接二连三的跌倒，所谓命运的悲剧其实就是性格的悲剧。
对农村和土地并不陌生的萧红不明白：感情的处理有点儿像种地，上一茬庄稼到季了收完了，把埋在地下的残根清除干净，让土地休养生息好，再播新的种子不迟，收拾妥帖的土地才能有个好收成。
前一段感情尚未完全结束，不反省不考虑，迅速开始下一段感情，有点像在上一茬庄稼还没收割完的土地上撒种，很难有好结果。要知道，女人对婚姻感情的取舍就是对自己未来人生的筹谋安排。
当然，她有她的不得已，情感走向的内核总是为寻求依靠，这很可悲。而这个内核上，恰恰包着爱的温情外衣。萧红，就是对这层外衣太当真了。那一点微温，不够干什么的，在生活的真相面前很快就冷了，到头来她还是自己抱臂取暖。
有这么一类人，不拘男人女人，世人总以为他们在感情上太花哨随便，其实内心里他们只是个缺乏安全感的孩子，总会特别怕孤独怕无助。
偶尔身处黑夜是最正常不过的事，其他人挺一挺也就过去了，他们不行，只要发现视界内有一丝微光，就不假思索先飞奔过去，好就好了坏就坏了，纯粹是撞运气。算概率的话，胜算不大。
如果你自己给人的感觉就是个不太靠谱的人，你遇上不靠谱的人的几率就更大些；或者，本来靠谱的人，一跟你就也变得不可靠了。
换个悲悯点的说法：萧红写作上的天才，无法弥补“情”商的低能。
笨笨的小女人总是犯傻犯贱，在感情里剜肉补疮，难得现世安稳。一次次被男人们轻视，伤害乃至侮辱：
表哥背叛她，未婚夫抛弃她，萧军打她，端木冷落她……不停地困顿、不停地奔波、不停地怀孕生产、不停地被伤害辜负——这些东西叠加起来，已经足够摧毁一个弱女子的健康。依附不成，终于把自己赔了进去。隔着岁月，恨不得把她一把从书页上揪出来，敲着她的头说：醒醒吧。
如果一早明白生活的现实与人性的脆弱易变，只靠单纯的依附和单薄的爱其实撑不了多久，最初的最初，萧红还会不会选择脱离原本设计好的人生轨道？
老老实实跟汪恩甲按部就班地结婚生子，至少还可以平安到老。不过如果那样的话，肥沃的黑土地上就会多出一个平凡的东北大嫂，而中国的现代文学史天空上将少一颗耀眼的星。
再或者，她能活得长一点，身体给点力，熬过肺结核难关，在被生活恶意捉弄之后，她会不会浴火重生痛定思痛，挥剑斩断前尘过往，从此眼神坚定目光清明，知道什么该滚什么该留，换个思路踏出一段尽在掌握的人生？
临死时她对洛宾基说：“将来我的文章不一定有人会读，但我的绯闻一定会被人翻出来说。”足见其太不甘心。
年少因叛逆轻率吃苦、成熟后大气回归的女人比比皆是，可惜命运对她没有网开一面，三十一岁，戛然而止，未曾给她一个拨乱反正的机会。萧红，从此成了被卡住的绝响。
灵魂里的小女孩还没来得及长大，作为女人的肉身先死了，因为后者扛不住前者的折腾。
那个小女孩，曾写天写地，写风写雨，她写别人家的故事，也写自家的秘密；她出去写小镇的街道，回家写后院的菜园子。语句无拘无束又天真娇憨，灵气十足又混沌未开。
如果拿张爱玲和她作比，张爱玲是一直被模仿，从未被超越；而萧红，是可以被超越，却很难去模仿。
读张爱玲，内心悲凉却不慌张，因为知道她是个撒得开也收得住的人；而读萧红，既被她感染，也充满期待，但是在潜意识里也要暗暗防她一防，怕被一不小心她带沟里，来一场空欢喜。同是敏感的天才少女，张爱玲是敏感而早熟，而萧红是敏感却稚气不脱。
文字就是命运。
相传才女薛涛幼年，与人对诗咏梧桐，对出了“枝送南北客，叶迎往来风”，家人担心她将来成为迎来送往的风尘女子，长大后，她做了官妓；
另一位才女李冶，六岁写一首咏蔷薇的诗：“经时未架却，心绪乱纵横”，因“架却”谐音“嫁却”，他父亲便预言她将来的婚姻不会顺利，后来竟出家做了女道士；
而萧红，她写过自家菜园子里的倭瓜和黄瓜，她这么写：“要怎么样就怎么样，都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一个谎花，就开一个谎花，愿意结一个瓜，就结一个瓜。若都不愿意，就是一个瓜也不结，一朵花也不开，也没有人问它。”这一小段，恰如谶语。
谎花，是只开花不结果的花。也绚烂过，但结局惨淡。
在那段话后面不远，有这样一段：“我玩累了，就在房子底下找个阴凉的地方睡着了。不用枕头，不用席子，就把草帽遮在脸上就睡了”。
这个叫萧红的小女孩累了，于是，她睡了。
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朱继承是一位充满生命力，热爱生活的分享者，是将萨提亚模式运用于个人成长的实践者。他的分享既有深厚的萨提亚理论基础，又融合了自己的人生体悟和洞见。他的培训和教练风格具有典型的萨提亚特点，充满人性关怀，积极正向，既简明犀利，又因时因地富有创意，永远聚焦在由内而外的改变。
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